隋代彩绘陶坐部伎俑赏析

总结起来，从演奏的场合、技艺、曲目、风格等来看，坐部伎等级高于立部伎，因而坐部伎选拔、培养极其严格，造就了一批极具才华的音乐家，把唐代宫廷音乐推至高峰。

四、坐部伎比较研究

虽然坐部伎的精确记录缺乏，乐队配置未有统一的研究参考，但通过比较隋唐两代考古发掘成果，或可把握其规律。以下将张盛墓出土彩绘陶坐部伎乐俑的乐器进行比较并初步辨析。

1992年，河南巩义北窑湾发掘一批唐代墓葬，其中M6墓葬出土彩绘伎乐俑6件（图11）。这组乐俑每3件一组，跽坐于一块长方形托板上，俑高13-17厘米。这组乐俑的表演类别分别是吹笙俑、唱歌俑（奏乐俑）、弹琵琶俑、击板俑、筚篥俑，另有一俑手部残缺。通过与张盛墓坐部伎乐俑比较，弹琵琶俑、筚篥俑乐器或演奏姿态一致。将两组乐俑中空手的乐俑做比较，巩义北窑湾唱歌俑双手相握于身前，张盛墓俑双手似打拍子或持乐器。而通过与巩义北窑湾吹笙俑比较，张盛墓空手乐俑的姿态与之极其相似。

1973年陕西三原县发掘唐代李寿墓，墓道、过洞、天井、雨道、墓室绘满了壁画，墓室北壁东部绘封建贵族庭院一座，其中院内的左下角绘乐舞一组（图12）。4名跽坐的女伎分别持竖箜篌、筝、四弦琵琶、五弦琵琶、笙等乐器在演奏，另有一跽坐女伎手部图像残缺。通过比较，张盛墓坐部伎乐俑中弹直项琵琶和曲颈琵琶俑、箜篌俑乐器或演奏姿态一致，而吹笙俑与张盛墓空手乐俑的姿态极其相似。

从文献资料上看，隋代“九部乐”中，龟兹伎所用乐器组合中竖箜篌、琵琶、五弦、笙、笛、箫、筚篥是燕乐常用乐器。因此笔者认为张盛墓中空手乐俑实际上应是吹笙俑。而通过与唐文物资料对比，虽然唐玄宗时正式设立坐、立部伎，但张盛墓这组坐部伎乐俑的出土，当是隋代作为唐代坐部伎雏形的实物证明。