制琴师:我们制售的不是乐器,而是声音

这家小提琴工作室，虽小，却在圈内有着很好的口碑。而对两位制琴师傅的种种好奇，则缘于一个琴童的母亲。这位母亲曾经告诉我，这里的小提琴犹如出自国际制琴大师之手一样优秀，但制琴师傅却不识乐谱不会拉琴。

“是的，我并不会拉琴，也不认识乐谱，但这并不影响我制作出一把好琴，因为，我会听声音，知道什么是好的声音，什么是坏的声音。”老胡说。

为了练就这双能够分辨“好坏”声音的耳朵，老胡不知道费了多少时间。“2003年，我在青岛一中对面和小韩一起开琴行卖小提琴，那时遇见许多考级的琴童，经常听一些考级的老师说‘这声音不好’、‘那声音好’，渐渐地我领悟到小提琴的好坏与‘声音’有关，并有意识地去探索好的声音。”青岛举办首届国际小提琴节的前一个月，中央国际频道每天都在固定的时间播出小提琴演奏的节目，正是这个节目，成了老胡“练习”耳朵的主要功课，“一个月，一天不落，我闭着眼睛聆听各种各样的小提琴演奏，终于对声音的好坏有了一些认知。”用老胡自己的话说，这只是个开始，国际小提琴节比赛的日子里，老胡几乎每天都去，听各种各样的声音，学着分辨它们的好坏，渐渐地，耳朵有了“感觉”。

真正萌发制琴的念头，是在首届国际小提琴节期间举办的国际琴展上，老胡握到世界名琴的那一瞬间。

“国际琴展那几天，我天天都去，看到了许多名琴，当时就有冲动，想要摸一摸，但人家不让。后来我琢磨着应该揣副白手套去碰碰运气，于是又去了一趟。那天人少，工作人员见我天天来又自备了手套，就破例让我戴着手套摸了一下。我记得很清楚，握到琴的那一刻，手被闪了一下，琴很轻，这让我很激动很震撼。我轻轻地放下琴，转身走了。”

从展厅出来一直走回徐州路的家，这段路老胡走了两个小时，他一直思考着。第二天便找到了小韩，两人商量着要制作小提琴。

木工出身的老胡，会画图、会设计，制作一把像模像样的小提琴，对他来说并不是一件太难的事，但他要的不是一件乐器，而是一种声音。“这是我和小韩的共识，也是我们的目标。”为此，老胡没少费功夫，虽然没有拆过任何一把小提琴，但凭着多年跟小提琴打交道的经验，他在制作第一把小提琴之前，他反复在心里研究了好几个月，从型号、材料、面板、油漆…各个细节无不琢磨了无数遍，还差点把家里搞成实验室。老胡戏称他是“自学成才”，照着图样用了30天的时间做出了第一把小提琴，一拉，声音相当好，这让他和小韩相当澈动。

无师白通的老胡和小韩，开始了他们的小提琴工作室，一边制琴，一边销售，但只要一有高水平的讲座，他俩立马放下手中的活去学习，“虽然我们不会拉琴识谱，但勤能补拙，这个‘勤’不是说勤动手，而是动脑。说实话，制作小提琴是有诀窍的，也就是秘方。这个不是用眼睛看就能偷学会的。”老胡说，在法国、意大利、美国等世界级大师开办的讲座上，经常会有人问一些关于制琴的问题，讲师们只会解释一些原理，但不讲透，当时老胡就暗自笑了，因为他自己摸索出来的“玄机”，跟国外大师们的理论不谋而合。老胡把自己的成功归结于自己的工作经历，从事过木工，学过医学，观摩过许多工种的工作流程和环境，“我从中学到了很多东西，这些东西慢慢沉淀，终于都派上了用场。”

制琴很辛苦，不仅消耗体力很大，而且手掌容易起泡、腰背肩都容易疲劳。制琴的每一道工序，老胡和小韩都亲力亲为。他们做一把小提琴需要25天的时间，和外面那些加工计件成批生产出来的工厂琴相比，这类手工琴的品质是无可挑剔的。虽然考虑到顾客的心理而制定了偏低的价格，但还是比工厂琴高出许多。老胡和小韩觉得自己制作的是乐器，更是声音。“我们的琴，只有对好的声音有追求的人才会懂。”小韩说，来买琴的，有外国人，有专业从业者，有超级发烧友，他们和老胡小韩有一段段故事：有位在上海工作的日本客人，几乎每个月都会来一趟，他特别喜欢老胡和小韩制作的琴，前不久他参加了上海世博会期间的多国民问演奏团，专业的指挥师点评他的琴比别人四五万欧元的还好，这让他欣喜不已，并把这个好评价带给了老胡和小韩，一个在附近住院的小孩，路过时进来试了一下琴，便深深地喜欢上了那把小提琴，他再三请求老胡替他保留着，走出很远仍不放心又回来确认了一遍，直到老胡很诚恳地答应他才放心地走了，第二天他的母亲就带着钱把儿子喜欢的小提琴买走了，一位不会拉琴的加拿大旅游者，在离开青岛的那天来到这里，听了老胡简单试音后，决定为拉提琴的儿子买下它，他让老胡保留一个月，结果22天后，他专程飞到青岛买走了那把琴

这样的故事，每个月都会发生，这让老胡和小韩很欣慰，他们所坚持的，终于有了回报。

老胡和小韩有一个梦想，那就是给真正有音乐才华的孩子提供一把好琴。他们这么说着，也这么努力着，他们用心做好每一把琴，为它们的主人准备着。

工厂琴

又称普及琴、学生琴、机械琴。

在市场上最大多数的提琴购买者是学生和初学者，为这些人而制作的提琴便称为普及琴或学生琴。由于初学者及学生一般都不愿意花较多的钱去买琴，所以供应者就必须把这类提琴的成本降低，十九世纪开始欧洲人便使用机器来制作这种档次的提琴。随后，日本、韩国和中国都相继仿效。这种提琴需求量及制作量都极大，都是在工厂里以机械加工为主大量制造。所以称为工厂琴或机械琴。无论这些琴的名称如何，它们都是由较低廉的用料和较粗糙的手工装配的，而且油漆都为化学喷漆，指板及其他配件只是被染黑，并非用乌木做成，有些甚至连内部的角木都没有。

尽管这些琴有的还贴上“斯特拉地瓦利”的标签，但这总只是一些低档次的乐器。当然，其中也会有一两把琴的声音不错，可是在分类时还是将其列入最低档的提琴。

对于这类琴，世界各地的标准也都有很大不同。譬如美国、欧洲的部分学生琴品质也很高，因此价格相应略高，有些就完全相反了。

手工琴

又称中级琴、乐队用琴、作坊琴。

对于学提琴到一定程度的学生，或者普通乐队的提琴使用者来说，比较低档次的工厂琴(又称普及琴、学生琴)已经不能满足他们的要求了。他们需要一些选材和工艺较为讲究，声音及演奏性能都较好的提琴。因应这种需求而制造的提琴，被称之为中级琴，或乐队用琴。但严格说来，这两个定义都不够准确，因为不同地方的乐队的演奏水平都不一样，适用于业余乐队的乐器与用于著名专业乐团的乐器便大有分别。中级琴这个名称只能泛指那些质量比普及琴略好的提琴，其中包括的层次很多，所以人们根据其制造方法及制造规模称之为手工琴或作坊琴更易明确。

尽管不一定是完全个人制作，但假如是在一个优秀的制琴师带领下，并且加以严格的质量控制，作坊琴也可以是品质很好的乐器。

谈到手工琴，一般是指非机械制造，或略有机械参与制作的提琴。他们的水平也参差不齐。个人制作的称手工琴，流水线工人生产的也是人手做出来的手工琴。无可否认，有些手工琴的品质十分一般；但有些确能达到专业水平，其间差别极大。总体来讲一般的手工琴总要比机械生产的工厂琴好些。