乾隆皇帝的书法艺术

清乾隆帝弘历能诗，会画，尤精书法，留下了大量的书法作品，存世墨迹仅故宫博物院就藏有2000多幅。而他在古代书画和当时的名家绘画中题跋题诗不下万段，为历代帝王之冠。

乾隆善楷书、行书和行草书，未见有篆书、隶书传世。他的书法师承，不见文献记载，但从其传世作品看，早年学的是其祖父康熙。而康熙帝的字受其老师沈荃的指导，康熙曾言“沈荃教朕字尽六十年弗衰”。沈荃的书法则师法董其昌和米芾，上溯至晋唐诸家，故乾隆帝早年之书，较多地受到董、米、钟、王的影响应该是可信的。约中年以后，乾隆帝酷爱赵孟頫的字。在他的影响下，清中期的书风从尚董转为崇赵。乾隆帝不仅大力提倡群臣学赵书，而且自己也临仿不息，力求肖似。

从乾隆帝中后期传世之作分析，他的书法确实有赵字的秀媚之体、流润之笔和飘逸之韵，正如书法评论家马宗霍《霎岳楼笔谈》所说：“其书圆润秀发，盖仿松雪。”但马宗霍只说对了一半，乾隆之书除有较多的赵书遗风外，还有董书秀润、率真的特色。综观他的书法，其楷书规正端丽，圆润丰满；其行书飘逸劲健，豪放流润，这种书风实际是融合董、赵之书的优点而进行的变革，最后形成了与宫廷环境相适应的端庄、富丽、圆润、典雅的特色，从而受到收藏爱好者的青睐。但也应看到，乾隆之书实有不足之处，“惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少威武之风”(《霋岳楼笔谈》)。千字一律，缺少变化，乃乾隆之书最大的弱点。但由于“字画以人贵”，乾隆之书在艺术市场成交价格屡创新高。下面再就几件乾隆的书法作品作一分析。

一、《麦色诗》轴，故宫博物院藏

纸本，行书，纵75.7厘米、横94.8厘米，书五律一首，款署“壬午仲春月上浣，御笔”，下钤“所宝惟贠”(白文)，“乾隆御笔”(朱文)印。查“壬午”为乾隆二十七年(1762年)，乾隆帝时年52岁。此书轴运笔纵逸豪迈，劲健俊秀，结字严谨，颇有气势，书风学赵孟頫和董其昌而又有自家特色，可称乾隆中年书作精品。

二、《麦庄桥记》轴，故宫博物院藏

纸本，行楷书，纵144.7厘米、横62.4厘米，款署“乾隆十有四年岁在己巳六月朝之七日，御制并书“。此时乾隆帝39岁。此书轴运笔圆润劲健，结体端丽典雅，分行布白规整，是乾隆行楷书的典型面貌。并已见馆阁体乌黑、方正、光洁的雏形，可谓馆阁体的始作俑者。

三、《行书诗轴》

此书轴为洒金纸，行书。根据轴中“辛未”之年款，判断作于1751年，乾隆帝40岁。其自书诗曰：“梅花绕放为春寒，果见淮东第一观。馥馥清风来月牖，枝枝画意入云栏。蜀冈可是希吴苑，永叔何曾逊谢安。更喜翠峰余积雪，平章香色助清欢。”落款“辛未春仲，平山堂作，御笔”，下钤“乾隆宸翰”“唯精唯一”二印。平山堂为扬州大明寺内一处名胜，建于北宋时期，历代多次重修。据传乾隆帝第一次南巡时曾到过此处。此书轴运笔圆润秀逸，结体严谨简洁，分行布白匀称，为乾隆中年书法佳构。加之款印齐全，用绢古色古香，诗文平仄比兴确切，有较高艺术造诣。曾经清末军机大臣孙毓汶收藏，有孙毓汶鉴藏印为证。

乾隆的书法虽端庄秀劲、严谨流畅，但千字一律，变化较少，缺少生气和活力，难免有馆阁体之嫌。如把他的书法与其祖康熙相比，则稍逊一筹。

此外，为乾隆代笔之书也有一些。目前所知为其代笔作书的有二人，一为张照，一为梁诗正。

张照(1691～1745年)字得天，号泾南、天瓶居士、南华山人等，华亭(今上海市)人。康熙四十六年(1707年)进士，雍正间官至刑部尚书，参与纂修《大清会典》。后因失职罪免职。乾隆七年(1742年)复任刑部尚书，直人南书屋。张照工诗文，善书法。书风早年学董其昌，中年出入颜、米、赵，为清代馆阁体之代表。据学者考证，乾隆初年“御书”匾额和书画中的题跋多为张氏代笔。代表作品有故宫博物院藏楷书《武侯祠记》和行书《七律诗》轴等。

梁诗正(1697～l 763年)字养仲，号芗林，钱塘(今杭州)人。雍正八年(1730年)探花，官东阁大学士，与张照同编《石渠宝笈》等书。书法初学柳公权，继学赵孟频、文徵明和颜真卿等，亦为馆阁体代表书家。据梁诗正自云曾在“上书房为高宗(乾隆帝弘历)代作擘窠大字”，深受乾隆赏识。代表作品有故宫博物院藏行书《元人五律诗》轴。

在此还需说明一点，为乾隆代笔作书者绝不止上述二人，有些擅长馆阁体的书家如董邦达、董诰、汪由敦等均有代笔之嫌。但由于资料的缺乏，尚待考。

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