三国新比旧好

主题曲 “赶鸭子上架”,找现代人重新写,难再有古人当时当下的情怀,正如剧中台词半文半白,难免雷人。而类似“还我一个太平天下”“与天地同寿”的歌词,则令古典情怀变成了主旋律口号。 【场景】新旧史戏十大场景对比——汉宫城廓、十八路诸侯会盟、貂蝉收尸地、新野、诸葛草庐、铜雀台、赤壁、水淹七军之樊城、魏国大殿、空城计之西城。 【美女大赏】貂蝉貌美少灵气、大乔清新古典、小乔洋气范儿难符角色、孙尚香“脱胎换骨”。 【社会话题】虐马之辩、职场投射、故里偏差。 【BUG】孙策晚死说不通、人物对白穿越朝代、孙小妹成为引发特洛伊之战的海伦、桃园结义情节处理儿戏。

新三国人物

释义:《三国》中人物各有特色,也是争论最多的话题,从最早的曹操占据大半篇幅,到后来孙权的比重加强,一直是人们质疑或赞赏的焦点之一,说《三国》,永远也避免不了关于人物特色的讨论。

文 莫小邪

焦点之争:孙权

新《三国》中有大篇幅在表现孙权的政绩,能够展开去写一个人物。若说成功,刘备是成得最晚,完得最早。曹操与孙权之父孙坚同岁,他有25个儿子,无一能比得上在乱世中忍辱负重的孙权。所以曹操才感叹“生子当如孙仲谋”。孙权的领导方式一大特点是绝少亲赴前线带兵打仗,而是交给属下去完成使命。这当中突出的有周瑜指挥的赤壁之役,吕蒙指挥的荆州之役和陆逊指挥的彝陵之役,这三役都是决定东吴命运的大战,可孙权却完全放心属下在前线御敌作战。细细琢磨,孙权的长处在于他善于卸载压力,并通过“恩压”、“信压”和“弹压”这三种压力来驱动属下尽心尽力为他分担忧愁。

焦点之争:刘备

关于刘备,常年以来都是以仁义之君的形象示人,桃园结义,拯救苍生,忠义为先,仁孝为本,所谓完美好男人,也大抵如此,然而关于其究竟以何手段夺得三分天下的论调一直有人质疑,不过也仅是质疑罢了。新《三国》中的刘备还给我们一个不再模糊的面孔,一出场便以疑似阴险的状态震惊了曹操,至于后面对诸葛亮的过于殷勤,让人对这位仁义之君的动机产生了怀疑,或许,在导演眼里,这就是一个投机分子。

焦点之争:曹操

《三国》中有很大部分是在描写曹操,在这个人物的刻画上,显然更加人性化了,事事都有着为其开脱的嫌疑,然而正是因为这样,我们才会对曹操有个比较人性化的了解,而不至于那么古板,然而,虽然从霸气以及军事才能方面来说,演得很是到位,但是某些性格方面却显得有点生搬硬套,甚至很多曹操的性格特点不是观众感受出来的,而是曹操本人或者身边人说出来的,或许对于这样一个人究竟如何定位,导演处理得还是有些尴尬。

总论

纵观三国英雄人物,性格最为复杂,并且能够集政治家、军事家于一身者,唯有曹操一人而已。作为魏国政权的奠基人,曹操多谋,善统兵。再说,蜀国开国皇帝刘备,为人礼贤下士。演义中,刘备亲自率军打仗的次数屈指可数,唯一出名的“夷陵之战”,还是以惨败收场。随后,刘备临终托孤诸葛亮。就演义里而言,诸葛亮几乎被妖魔化,成为中华五千年以来智慧的代名词。一生功绩卓著,无论军事,政治均是旷世奇才。他的一生八个字可以完美地阐述:鞠躬尽瘁,死而后已。

新旧对比:

三国时期有三场重大战役,魏、蜀均为一胜一负,只有孙权领导的东吴政权两战两胜。在以往版本中被怠慢的孙权在新版《三国》中真正成为了三足鼎立的一部分,被丰富的不止角色戏份,还有人物个性。用时下流行用语形容,孙权是一个有能力的富二代。

其他人物大点评

诸葛亮:三国时代的神汉。

周瑜:诸葛亮的绿叶。

司马懿:诸葛亮的头号劲敌。

关羽:闯关猛男。

吕布:相貌英俊,武艺高强。

赵云:三国时代最强悍的保安。

鲁肃:被愚弄、受欺侮的典型。而东吴历史上,鲁肃实为诸葛亮式的人物。

华佗:入仕为官才是人生目标,从医仅是“业余爱好”。

许攸:功劳簿上便是天堂。

陆逊:敢作敢为,特别能沉得住气,金气太旺,没有慈悲心理。

庞统:卧龙迟早要飞走,雏凤呢?小鸡?

马超:起兵报父仇,割须弃袍,挑灯夜战,招降刘彰。

黄忠:大战关公,定军山。忠义,勇猛,不服老。

新三国场面

释义:文戏武戏,都在场面上见功底,再好的戏没有恰当的场面也出不来。

文 许伟淳

新旧对比:

旧版《三国》作为第一部拍摄的《三国演义》电视剧,具有“开山鼻祖”的地位,许多电视观众对其经典场面记忆犹新,旧版《三国》在展现历史画卷时未能像新版《三国》那般雄壮恢宏,人力物力的投入皆不能同日而语,新版在场面的精心刻画、奢华精致上,更胜一筹。

成功:重金打造的精致

《新三国》场面上最大的改观是更注重环境及道具细节化,无论是宫殿、轩榭、军营、城池都看得出精心打造,没有半点马虎,剧中所涉及人物无论主角配角的打扮也一丝不苟,视觉感染力已经将人牢牢抓住。在一些武戏上《新三国》也颇具气势,例如曹操决战袁绍,两军列阵对垒,双方主帅在中央位置摆下小台,款款而坐喝茶待战,两个能够决定几十万人大血战的统帅面对面围坐暗斗,这个情节堪称《新三国》里一个经典场面,气势恢宏令人过目不忘,在拖延了袁绍时间之后,曹操踉踉跄跄跑回军队列阵,更显得奸诈狡猾,彼时大战方才来临,殊死决战令人深感畅快。另外,新版《三国》动用了不少动画特技场景,比如许昌、东吴、荆州、益州诸多城池的远景,颇为精致用心的画面让人眼前一亮。

失败:近景过多,大打折扣

正所谓“成也武戏,败也武戏”,以上对战争场面的褒扬并不能掩饰它的一些硬伤,过多的局部近景镜头让观者无法对战争的全景有更深刻的认识,比如在官渡之战和赤壁鏖战中,摄像机始终对近景拍摄情有独钟,电视画面连续显现的大多都是对士兵、马匹的贴身拍摄,并以士兵中箭、马腿被砍、马匹翻斗为血腥场面辅助,虽说紧张刺激有余,却十分眼花,节奏感把握得不好,看多了会有千篇一律的感觉。除此之外,新版大战小战甚少有对战斗的全景式展现,摄像机和剪辑师似乎对此十分回避,多少让人联想到是否资金不足无法投入更多人力物力来展现。特别是赤壁决战,片方选择了一些虚拟全景来展现火烧赤壁的全景,而实景航拍则不如旧版来得真实宏大,一场历史大战匆匆几笔就敷衍了事,令人意犹未尽。